本帖最后由 往事一二三 于 2014-9-4 09:21 编辑
人文纪实摄影师的第一课：爱上陌生人
拍了多年的照片，回头想想，刚开始拍的是古建筑，后来拍的几乎都是人，而且都是陌生人。从拍死的建筑，到拍活的人，这对于自己来说是一个质的飞跃。这时，才有点意识到，自己要做一个人文纪实摄影师。如何和陌生人打交道，从靠近陌生人到爱上陌生人，这是人文纪实摄影师的第一课。
一、敢拍陌生人 敢拍陌生人，往往从偷拍开始。准备好够长的长焦，选好隐蔽的地点，瞄准陌生人，在他毫不知情的情况下，拍下他。虽然手有点抖，但拍多了就好了，胆子就大了。敢拍，就算偷拍，这也是走出了第一步。但是，我不希望大家当狗仔，要拍下人家美好的一面，而不是不好的一面。
进村遇见一个老人，手摇一把蒲扇，对我的问话，他听不见或听不懂，但对我的笑，他如此回应。
二、靠近陌生人 仅靠偷拍，是不够的。你觉得自己拍得不够好吗？那是因为你靠得还不够近。这句摄影界的圣经般的名言时刻提醒我们，要靠近，再靠近。那么，接下来，我们要做的工作是如何靠近陌生人。从偷拍时的30米，到10米，再到3米，再到1米。我们离成功就不远了。
她八十岁。遇见她时，她在院子里刨柿子，邻居说她老是忙里忙外。
三、给陌生人一个微笑 靠近陌生人，还不够，还要调动他的情绪。当然，我最想拍的东西，还是微笑，所以就让自己先给对方一个微笑吧。这个世界，就是这么礼尚往来的。不过，你如果要反映这世界的苦大仇深，你不笑，是你的事。微笑还有一个妙用，就是人家看你拍他想抽你的时候，你一笑，可能就逃过一劫了。
遇见村里的老支书，在村口的路亭享受夕阳，我说拍张照片吧，他就笑了。
四、学会观察陌生人 拍陌生人，也不是逮着谁就拍的。几十亿人类，都拍，这样会把自己忙死累死掉。我们要选取上镜的。有的明星长得很不怎么样，但上境，比如周迅。我们就要学会观察，寻找属于和自己的主题吻合的人。我拍古村，基本上就拍重点两类人，一是老的，二是小的。老的，有岁月的沧桑感，小的，很鲜活，和古村又会形成鲜明对比。再一个，我要拍的是本村的人，原住民，别人也不要拍。观察人的第一步是选人，第二步很重要的就是找情绪。有情绪的照片，人家才会看一眼就记住。
应界坑村是个戏剧村，全村3000来人口中有300余从艺人员。
五、和陌生人说话 要深度，要了解情况，还是要开口说话。和陌生人说话，这是有难度的，难以启齿啊。要不，就从人家手头干的活开始吧，“你洗衣啊”，“你做饭啊”。问年龄，也是一个好办法，“老人今年高寿”。当然遇见小朋友，就说“读几年级了”。这些都是好用的招数，接下来就是夸奖的时间，夸老人，真年轻，身体真好，夸小朋友，真聪明，跑得真快。夸人家，关键就是要真诚，看人家心里是否美滋滋的，如果美得很得意，就是拍照的好时机，你狂拍，他都不会在意。
今年的麦子长势是不错的，但到收割的时候，连这一周都下雨，好多麦子来不及收割。
六、等待最动人的一刻 等待和预判，是拍人物的很关键环节。等待，比如有好光影，我们就要选好位置，等待一个有特点的人物出现在正确的位置。预判，就是接下来某个人，他会出现在某个位置，我要么赶上去，要么先跑到前头等他。在最好的时机，按下快门。还有，跟人家聊天的时候，要不停地捕捉最动人的一刻，如人家笑得最灿烂的一刻等。
他可不喜欢拍照了，凭我老江湖的经验，总算让他给我拍照了，但也仅此一张。
七、接受陌生人的拒绝 这一条，无须多说，但很重要。如果强迫着来拍照，那这世界并不美好。人家不喜欢拍照，那就尊重他吧。删，要接受；骂，要接受；打，要接受；要人命，也接受，如果你是傻子。要人命，那就跑吧！
这位大婶不习惯别人拍照，当时我说只是拍猫的时候，她笑了。
八、爱上陌生人 最后，讲到一个很严肃的问题，那就是要爱上陌生人。比如，很多人去大凉山拍，有的人是去拍几张照片反映中国很穷拿去外国获奖用的。有的人是真正记录身边的亲人的真实生活的（比如彝族摄影师苏呷此色的《土地的主人》），我看了很感动。还有的人确实是把摄影当作次要，而把关心那里人们的生活摆在首要的（如我的老师，去那里多次，每次去都是搬运工，在温州征集到善款，运送大量的救济物资去的）。这就讲到了人文纪实摄影的本质，有人把它概括为悲悯的情怀和人文关怀。爱上陌生人，其实并不难，因为你最爱的人，曾经就是陌生人。这句话不知是谁说的。
碧油坑村，给我留下最深记忆的是一个一言不发的小女孩的眼神。
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