相逢不语 一朵芙蓉著秋雨.

默MO

修图的时候脑海突然跳出一句诗：相逢不语 一朵芙蓉著秋雨。这句和图片不是完全搭，但是觉得这句反复念很美。
遂把出处找了出来，它出自“相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。”《减字木兰花》，这是一个温柔婉转的词牌，每句一短一长，回环往复，流连不歇。这会听着“你和我都是孤独的鬼，有一样伪善的嘴”


以下摘自网络：


词家多以这个词牌来写一些生活中的细碎柔情、温柔好梦。容若却特别，以长于抒情的词牌来作写人的白描，笔端轻柔勾勒，竟是一副活生生的仕女图，娇羞宛然，冰雪轻盈。

　　但这不是随便的一副图画，不是凭空而来的呓想，也不是诗人们常作的那样以美人香草寄托君子之情。这是一副实实在在的写真，画中的女子当时就真实地站在容若的面前，风容尽现，咫尺天涯。

　　是的，咫尺天涯。

　　那是一张美丽的脸，也是一张熟悉的脸，熟悉得足足度过了两个年轻人的半生，熟悉得惊醒过容若多少辗转反侧的梦寐。但是，仅仅是咫尺间隔，却只有“相逢不语”，而这一相逢，更无情地成为他们的最后一见。不知道此时此刻的容若若是预知这个结局，会不会不顾一切地冲开的人群，冲开禁忌，冲开漫无边际的风险与藩篱，冲上前去，仅仅和她说上一句话呢？

　　可是，以容若的显赫家世，世间又能有几多禁忌、几处天涯？

　　没有，算来算去也只有一处，那就是当时的世界上几乎惟一高过他们的东西——皇权。

　　皇权，就是他们的天涯。

　　为了这次见面，容若已经冒上了天大的风险，他偷偷地换过了装束，裹挟在人群之中，近近地望了她一眼，但在这最后关头，却终于只是“相逢不语”，让刻骨的爱恋在皇权下无可奈何地枯萎下去。那一刻，那偷偷的一望，便如一朵秋叶从树梢落下、在坠入泥土之前的那片刻悬空时候的小小的凄婉的挣扎。

　　相逢不语，双方都看见了对方，那女子在容若的眼中宛如秋雨飘摇中的一株芙蓉，艳丽、哀戚、泪泫，那脸庞泛起的无法遮掩的红晕正是对痴情容若的最最直白的倾诉——倾诉了一颗心、多少事、怎般情。那云发间的凤钗也只顾着回应着阴晴不定的光线，明明暗暗，迷离如当年的往事。

　　当年，明珠府的花园，文静的小容若永远都有一个最好最好的玩伴，两个孩子一起，花花草草秋千架，蜻蜓蝴蝶小风筝，对于容若和他的表妹来说，这都是一段无比快乐的童年。

　　快乐，只因为在一起。

　　容若从小就是一个落落寡合的孩子，同龄的玩伴中只有表妹一人适合他那文静孤单的性格和吟诗填词的癖好。他们是童年的玩伴，也是少年的诗友。郎骑竹马来，绕床弄青梅，既有两小无猜的天真，也有朦胧难言的情愫。他们不知道为什么会这样喜欢栓在一起，只知道只要他们不在一起，日子总会变得漫长难捱。

　　韶光流转，当表妹已经弹得一手好琴的时候，容若也已经能够写出第一流的词章，而那些美丽无仑的词句本来就是要跟着琴声而入乐歌唱的。

　　上天从不会为一个天才制造幸福，如果有时候真的赐给了幸福，其目的也往往是为了毁坏。

　　容若没有成为例外，当他深深地陷入这种莫名幸福而无法自拔的时候，表妹却按着旗人的规矩被选为了秀女。一入深宫，旋成陌路。都道侯门深似海，皇宫的大门又岂是侯门能比！

　　这位显赫的公子也许第一次感到了刻骨的无助，他无法留下表妹，无法夺回她，更无法向夺走她的那个男人复仇。他知道自己最心爱的人就在那红墙璧瓦之内，却一步也迈不进那个禁忌森严的院落。

　　这样的一道深深阴影也许正是容若此后怠惰于仕宦生涯的真正原委——当他随着满朝文武三跪九叩的时候，当他追随皇帝出入宫廷院落的时候，他怎能忘记，就在这宫闱深处、最深处，正无声地藏着他那个童年的玩伴、少年的诗友、毕生的爱侣！

　　要见一见表妹，一定要见一见表妹！

　　机会终于来了。适逢国丧，皇宫要大办道场。容若灵机一动，买通了进宫诵经的喇嘛，裹挟在袈裟大袖的僧人行列中偷偷地混进了皇宫。

　　混入皇宫，偷见内眷，容若怎会不知这是何等的罪名。但他还是去了，不是在一时的冲动之下，而是在周详的计划之后，这一节，尤为感人。

　　皇天辜负过这对有情人，这一次也终于给了他们一个机会。容若见到了表妹，她也在人群之中，偷偷地发现了容若。这是容若的初恋，惨痛而刻骨铭心的初恋，曾经不知不觉地开始，终于天人悬隔地结束。

　　想要开口低唤，又怕被人听见。想要一诉离愁，却只能拔下玉钗在回阑轻叩。回廊九曲，心思九曲；玉钗恩重，你我心知。就这样，千言万语，只化作颊上红潮、钗头脆响、眉眼无声。这便是他们最后的相见，最后的别离。

　　容若这首小令，写得似明似暗、欲说还休，总有些隐衷心曲难与人言。反复读来，既像是容若自己的心间私语，又像是模拟表妹的口吻来摹写她对自己的相思。字里行间似有本事，而才要落实便转眼无迹。只有那段刻骨铭心的苦楚定是真实地发生在当时，直到三百五十年后的今天也没有一丝一毫的消褪。















风兄啊··我还是没法理解好环境人像··拍着拍着就又凑到人家姑娘脸上去了···
欢迎拍砖，我要进步我要进步！

玛瑞优

拍脸更好看{:soso_e120:}

叶随风动

实际上我乱七八糟的胡说的一些话，集中起来就是觉得你没有注意控制畸变。
35mm从严格意义上来讲，仍然是属于广角镜头，也有说50mm是人的单眼视线范围，35是人的双眼视线范围，说白了，这个镜头还是属于“广”的范畴，建议你有机会试试16-35这样的超广镜头，用16端了解一下广角畸变的控制，如果手头不好找，用一个广角端达到24的镜头也可以，先试试各种畸变，风景的畸变、几何体的畸变、人脸的畸变，然后试着去观察畸变开始的位置，不同仰角对畸变的影响，这样你应该可以更深刻的理解50mm以下镜头的畸变情况，然后你就可以在使用35定焦时提醒自己畸变的上限应置于构图的什么位置。
广角镜头对你的镜头位置和角度都是有一定要求的，俯视会拍出大头娃娃，仰视会拉出大长腿，太近有桶变，太远会将太多你不想要的因素收入片中，举个例子，朱砂那一组，你的脸型本来很漂亮的，但却被畸变的让我感觉害怕，这种拍法适合50和85定焦，如果用35，你必须再退一部来为畸变妥协。我知道，女性摄影更喜欢一些细节视角，特写是一种强调你想表达焦点的方法，但景深的控制、色彩的控制、构图的控制也都能够达到你突出焦点的需求，50以上的焦段你可以随意特写，但50以下焦段的特写就代表你永远逃不开畸变这个话题，因此，为了控制畸变，就必须多出一些因素进入你的片中，这个时候，因为对畸变以妥协造成构图的改变，刚好可以交待环境，这也是为什么把它定为环境人像焦段的原因。
文化有限，啰啰嗦嗦的一堆，我不知道我是否说明白没，本来我可以说“你多试试切到腿的构图、人脸特写注意三分之一以上不要放置人脸额骨等等”，我也找了几张我喜欢的35视角图片准备给你看的，但我觉得你更充分的理解了畸变，这些都不是问题了。
我也是准备入一支35定焦，入它的原因是想给媳妇当她6D的挂机头，因为我发现她的视角很喜欢交待环境。但相对于35，我更喜欢16，我很喜欢使用广角的畸变，因为我感觉自己太过于疯癫的喜欢极端，都快成为一种病态的想去找更多的视觉冲击力，丁丁都批评过我烂用畸变，呵呵。
没说清楚表怪我，说错的地方多多原谅，风言疯语权当讨论，不妥之处请朋友们随意扔砖。

易安～

好看！！也提几点问题：１.畸变：一些人像居中的片子，人物显得太突，对视觉有压迫感。５ｐ、１３ｐ尤甚。　３ｐ、４ｐ、５ｐ张力太大。　　２、ｐｓ下手略有点儿重。色调偏深，色阶感觉有点儿窄。有几张头发过于黑。另外，有点儿商业摄影的影子，不知道是不是有用笔刷画过脸部阴影，我觉得非商摄，你拍的这个题材的风格，可以稍微淡雅一点儿，饱和度太高不是很适合。哥特系、暗黑、复古，可以考虑此种修图方式，浓墨重彩。　３、　我觉得脸部皮肤可以修一下，拍这种人像写真片，拍摄手法不能太纪实。５ｐ这种脸部特写，皮肤瑕疵过重，不是很好看。　我个人的意见。　　　此外，继续向你学习！感觉你ｐｓ上了一个新台阶了。

丁丁

昨天看见一个人用35拍的片子，我惊讶于他把人无论放在画面边缘还是中间却没有产生畸变。
于是，聪明的我立马就想到了：Y的肯定是利用高分辨率，在照片上重新构图裁减的！

我的“小聪明”，不知道对妹子有模有帮助，反正你的5D2分辨率足够高，拍摄时，不妨在保证人物没有畸变的情况下，后期重新构图裁减，浪费一点点分辨率。

丁丁

至于环境人像，其实是泊来品。
讲究的是：环境烘托人物情绪或者表现人物性格，其实蛮难拍的。

不少婚纱片，也可以归为环境人像一类，比如：拍古装掀盖头的片子，少了环境，能行嘛。

这组片子，确实特写较多，中景，远景较少，不过，已经很突出“雨润”的环境了。

YO.YO

对于楼上的三位大师的长篇大论我表示很佩服，我不懂，我只是觉得好看，哈哈。。。。。。

雨很安静

大美，点赞32个！

lilei301046

穀雨

又见彭雪，我第一次参加摄影网的活动，模特就是她，印象深刻。
眼睛依旧清纯如雪，不过微胖了一点，不知道是否视觉有误。

片子比我拍得好，不敢加以评论，看前面几位高手评语，旁听偷学。

穀雨

还是默MO的人品好，这么多高手来支招。
同时，也希望摄影网能多点此类的帖子和评论，可供大家共同学习。

紫萱

涵枫

大师级作品{:soso_e179:}要向你学习

小熊

女神多发帖子呀，看了美图还能看评论偷学{:soso_e144:}够琢磨很久时间的了